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高艳津子: 我对艺术负责,艺术对生命负责

2021-03-16 光明网 【 字体:

  岁首年月,北京当代舞团的开年大戏《长城》于北京天桥剧场上演。一贯空灵超脱得出尘的“北现”为何要接如许一个命题作文?如许的大命题他们又会如何掌握和显示?带着疑心和等待,观众在北京最冷的日子赶到天桥剧场。

  使人张口结舌的是,这部舞剧从性命和感情动身,让每一块长城的石砖都活了起来,报告他们的性命故事,报告他们死后的悬念与离合悲欢,鼓动处使人热血沸腾,悲痛处让人喜笑颜开。终究,如你所愿,长城表里是老家。

  带着对编舞本领的叹服,带着对创作灵感滥觞的猎奇,我采访了该剧的导演——北京当代舞团团长高艳津子。而比拟于《长城》自身创作历程,我更感兴趣的是:她是如何成为高艳津子的?

  9岁 “我能不能本人给本人一个名字?”

  聚光灯下的高艳津子光芒四射,但小时分的她却又黑又瘦,夸夸其谈,人群中她老是最不被看到的那一个,感到本人活在阴湿的中央。幼小的津子常常会感到本人很多余,不代价。那时分,她叫高艳,是上世纪八十年代有数“高艳”中的通俗一员。

  只有在跳舞的时分她才气感知本人的存在和异乎寻常。生于跳舞世家的高艳身段里充斥着跳舞的冲动,小学之前没人教她跳舞,但她无师自通,只有有音乐,她就会动起来,家里来了亲戚冤家,她都喜好跳舞给人看。

  跳舞让她晓得本人在哪,也让她有了调查及审阅事物的基准。

  妈妈是贵州省歌舞团的民族舞演员,有着深挚的跳舞功力和编舞本领,也是津子初入少年宫跳舞班时的第一个先生。但第一次正式学跳舞,高艳就对妈妈教的跳舞行动充斥质疑:“为何你教的跳舞那末丢脸?身段不应当是自在的吗?”那时分她还不晓得甚么是当代舞。

  妈妈教孩子在舞台上如何笑才难看,让孩子们回家照着镜子练。高艳津子说:“妈妈你教得舛误,我返来照着镜子笑了,但谁人笑是假的,谁人美是假的,不如我本人本来的笑难看。”

  荣幸的是,她的“反叛”不被打压和改正,相反,她震动妈妈换一个视角来从新看待儿童跳舞,妈妈乃至让高艳津子介入编舞,她的感触和看法都能获得尊重。厥后她地点的苗苗跳舞团获了很多大奖,由于他们的跳舞有童真,是真正属于儿童的跳舞。

  9岁那年,她忽然跟爸妈说:“名字是你们给的,我能不能本人给本人一个名字?”爸爸来自天津,津子是她的台甫,她想把台甫台甫连在一同,赐与本人一个并世无双的名字。她自我认识的萌生立地获得了怙恃的照应和支持,上午聊到这个话题,下战书爸爸就拿着户口去派出所改了名字。因而,高艳就成了高艳津子。

  成为高艳津子后,她就感到本人的小花开了,活到了阳光下,“之前没做甚么事,先生指斥先生的时分也会把我带上,希奇委曲。更名后,再也不如许的事产生,由于这个四字的名字需求谨严看待。”

  13岁 “我怨恨他人拿尺子来量我的骨头”

  爱跳舞、能跳舞、喜好依照本人的方法跳舞而又被鼓舞,一切看起来都很随顺。人生的第一次严重波折产生在13岁的时分。

  那年北京跳舞学院附中贵州班招生,进了这个班,就相当于一只脚已踏进跳舞学院,这是一切跳舞的孩子求之不得的时机。未然小有名望的津子自负满满地去口试,却被无情地减少了,由于她生成的肥大身段。

  女儿挫败委曲的眼泪让妈妈疼爱,以津子怙恃在贵州跳舞界的职位和人脉,他们完整能够帮到她。让妈妈不测的是,这时候分津子却断交地回拒了:“为何我跳舞要他人挑选我?我怨恨他人拿尺子量我的骨头来推断我能不能跳舞,莫非是骨头的是非决意一整体能不能跳舞吗?跳舞不是咱们每整体的权益吗?”

  怙恃固然晓得这个孩子从小“想法正”,但这时候照旧被她强盛的自我认识惊到了,他们不能不将津子作为一个自力的性命体(而非女儿)枕戈待旦,尊重她孤单强硬的挑选。

  运气的回绝不只激起了她的强硬,更激起出她的跳舞大愿:做“群众艺术家”,在陌头、在广场、在一切有人的中央跳舞,跳出本民气田的热忱与爱。

  16岁 “我是一个被风吹掉的落叶”

  杰出的跳舞禀赋和获奖履历,让很多重点中学向她抛来橄榄枝,但妈妈却鼓舞她:“假如你决意跳舞,你就间接考大学。你已读了那末多名著,够了(津子一家都有进修的习气,每到早晨,三人各捧着一本书看,从小如斯)。”因而,14岁的津子间接温习加入了高考,以高出录取线100多分的成果考取了贵州广播电视大学招收的跳舞专业专科生,上学时期还拿了个天下少数民族跳舞大赛一等奖,和贵州省霹雳舞大赛冠军。

  芳华全都用在她酷爱的跳舞上了。若干年后,当她从北京跳舞学院研修班毕业时,昔时那批考取北京跳舞学院贵州班的孩子们才刚上大学。

  去北京跳舞学院进修,是16岁时的事件。其时有个本国闻名跳舞家掌管的一年制编导研修班在跳舞学院招生,了解本人女儿本性烈度的母亲背着津子找老同学老共事去讨情求收容,但都被婉拒了,由于跳舞演员的最低身高是1米68,而津子只有戋戋1米5,硬件前提其实说不过去。

  妈妈压服津子一同脱离北京,直闯跳舞学院,当着本国专家的面哀求一个让她跳一次给他们看的时机。那位专家说,那你给我即兴来一段。因而弹了一曲节拍希奇快的钢琴曲。“而后我就座在把杆上,说我是一个被风吹掉的落叶,是一个16岁的落叶。”

  跳完艳惊四座,别说即兴,就是苦心编舞也编不出这个水平,这简直是有创作天性,因而,收了!

  研修班最先,没人爱跟津子搭伴做作品,人人都是各个专业机构里资深的编舞者,一个16岁的肥大女孩是难入人人高眼的。但履历几回独舞、双人舞、三人舞等等功课上演后,情愿跟她一组的人就多得不得了。她的每一个作品都天马行空,人们不晓得她下一个作品会显现出如何更惊人的设想力。

  毕业报告上演时,每人限制一个作品,只有高艳津子是被特许两个作品。津子以她与生俱来的编舞本领降服了最高专业学府的专家学者,因而,研修班毕业后,她瓜熟蒂落地正式成为北京跳舞学院当代舞编导班的首届学生。

  18岁 “用我的跳舞,让很多人活得更欢愉一些”

  跳舞学院毕业之前的谁人春节,津子回家过年,她的故乡贵阳,在其时照旧一个艺术观点还没有与当代接轨的西南边境都邑。对女儿充斥浏览的母亲找来几个业内同业看津子跳舞,相当于一个亲友之间的私家报告上演。这些从不见过当代舞的尊长被当代舞的自在通透,和对心田感情的准确表白冲动和震动。

  激昂不已的他们热切地愿望更多的人能邃晓当代舞,因而租了个歌舞厅的大厅,请来贵州文明界的200多人,津子从早晨7点半跳到12点,一整体,全即兴,用随机播放的流行歌曲做配乐。衣服跳湿了,就由两整体在舞台上拉着个床单挡着,她边换衣服边给人人讲当代舞,全程不脱离观众的视野。跟她汗水一样多的是观众的眼泪——人们被她丰满的性命热忱所熏染,被她自在而准确的表白所冷艳。

  跳完舞出来,沿着江边走,一个很难设想和了解的奇迹是,子夜时分,18岁仍旧肥大的津子,死后五米以外,冷静跟了一大群先辈尊长,人人也不语言,就那末冷静地跟在背面走了良久良久。像被一种甚么魔力牵引,没人想从梦中醒来。彼时空中下着淅沥沥的细雨,南边半夜的陌头,一个个店正在依次打烊关店,颠末的每一个店都在放着彼时正流行的孟庭苇的《羞答答的玫瑰静悄悄地开》,她感到是一同踩着玫瑰花瓣走过。

  此次为故乡同业做的即兴专场,对她来讲有着希奇的意思。尊长们逼真的激昂,让她意想到,跳舞不那末简单,它具有叫醒人道的本领,而一个跳舞家就是一个艺术能量体。忽然之间,专业上的乐成与否、获奖成名都变得不主要,“那些都不是我的代价,我来的意思是,用我的跳舞,让很多人活得更欢愉一些,更敏感一些,更觉知一些。”——18岁的津子已实现了她对性命意思的寻觅。

  不魂灵的跳舞不跳

  专业门路上的一同开挂,并不让津子的心田一同疏通,进了求之不得的当代舞编舞班阻滞正轨的系统化进修了两年,她反倒茫然了——我从五千年的汗青传统里摆脱出来,莫非只是为了进入只有一百年汗青的另一个僵死的套路里?当代舞的自在不应当是灵动的、开放的自在吗?怎样能够是从一种持续跳到另一种持续?

  从小到大不阻滞跳舞的津子整整有两个月没跳舞,内心有迷惑,她就宁肯不跳。对性命的老实让她看起来孤单,但这恰是高艳津子之以是是高艳津子的来由。不魂灵的跳舞她不跳,抱残守缺的行动她不想反复,她不想做一个风雅的匠人。

  逆境对津子来讲一贯是金子,她老是能把艰巨酿成礼品,此次的自我封闭搜肠刮肚,成绩了她闻名的《三更雨·愿》。艰深的思索力,杰出的编舞本领,如火的性命热忱,让她很快怀才不遇——1995年,她去了其时金星创立的北京当代舞团;1996年就举行了整体舞专场;1997年出访德国,加入斯图加特文明节的上演,今后成为国际各大艺术节上的常客。

  同时,她也很快吸收了浩瀚一线艺术家与她相互协作,刘索拉、郭文景等都曾与她相互协作。

  25年间,高艳津子的一系列作品,从《想要说的话》《尘》《界》《水·问》《谈·香·形》,到《花间十二声·二十四节气》《觉》《三更雨·愿》《十月·春之祭》,直到2021年的开年大剧《长城》,每一部都让人耳目一新,同时,每一部都震颤民气。

  每一块木地板都是门票换来的

  北京当代舞团的履历是熠熠生辉的,然而,咱们很难设想,舞团竟居于西南五环外的一个小村庄里。当我在一个满是平房的大院子里找到舞团低矮的正门时,门外写着“北京当代舞团”的易拉宝让人疑心这是否是盗窟版。

  之前刚在舞台上看到他们的高光时辰的我极度不顺应这类落差,不甘心地问:“舞团很缺钱吗?”她苦笑到:当初账上只剩3万元,这个月的人为还得进来想办法凑呢。这是她要常常面对的逆境,疫情招致上演阻滞大半年加重了这类困顿。

  北京当代舞团是一个纯洁的民营跳舞团。她是第三任团长,接办的时分,留给她的只有一个注册的团名和一堆债权,连排演室都租不起。以是高艳津子率领全部演员远走贵州山区,在森林里在山涧中,光着脚根土壤跟河水一同跳舞,这类不本钱的排演方法是迫于无法,但却不测地获得了获得灵感和滋润灵性的路子,也成为寻觅作品灵感的一个特有方法。那次出奔,成绩了闻名的《十月·春之祭》。舞团的成员,都是极端杰出的舞者,他们去任何一个整体,都能独当一面,“咱们假如用各自的本领去餬口,大概活的比当初要轻松一点,然而咱们人人在一同办事就会活得很难。”在这里,不只支出菲薄薄弱,并且每整体都身兼数职,不只要排演上演,还要羁系道具灯光剧务,乃至扫除卫生,一切杂务都要人人一同分管。但每一个演员都邑在舞团呆很长时间,均匀三四年,好多人一呆就是七八年。

  我猎奇,为何这么艰辛,另有这么多一流的跳舞演员情愿呆在这里。对此,高艳津子刀切斧砍地说:“由于北现是为魂灵去表白的舞团。”

  忽然间,感到长远这个过于简单的舞团,就像一座清修的寺庙,外面住着一心修行的高僧,贫苦而尊贵。

  不只是演员,打扮舞美这些主要职位都是大咖级别的人来任务负担。驻团的打扮计划师钟佳妮是很闻名的影视打扮计划师,但为舞团任务却不要人为也不要计划费,由于“我要赢利我就去做片子,这里是我做艺术的中央。”《长城》的舞美是闻名的刘杏林先生,是年薪百万也请不起的大咖,但他为北现做舞美就是纯任务的,他对津子说:“你不要给我钱了,你留着给舞团补助到其余中央。”

  支持她的,另有多年来不停跟从舞团上演的一众死忠粉。“你脚下的每一块木地板,都是门票换来的。”她指着排演厅说,“以是我希奇感谢感动那些本人买票看上演的人们,咱们就是靠如许的人活上去的。”以是,每次上演谢幕时的鞠躬,她都是至心戴德。

  长城是有温度的,冰就是她的温度

  亘古未有的创作压力来了,津子再次把它酿成性命礼品。

  《长城》是民族文明艺术基金的委约作品,相当于一个命题作文。这个命题太大了,大得难以下口。“艺术希奇是跳舞艺术并不合适负担那末多”——高艳津子的第一个回响反映是如许。

  她最先静上去回问本人:“我的作品的特性在那里?我有甚么样的代价,长城才会挑选我来做翻新?”创作的突破口找到了,津子从新笃定上去:“我要对艺术担任,而艺术对性命担任。”

  去年11月,津子带着全部演员去金山岭长城采风。彼时正值薄暮,风很大,人人穿得都很薄弱,但没人感到冷,也没人是以伤风,由于人人都忘了本人,而与做作与长城融为一体。光脚站在长城上,高艳津子就忽然有感到了:“谁说长城不温度,冰就是她的温度”;瞥见日出日落,她忽然邃晓:“长城是有呼吸的,他的呼吸就是光的变更”;触摸着石砖班驳的肌理,她感触到长城也有生老病死;看到刻着名字的笔墨砖,她意想到:“每扛一次砖,性命就会透支一次,而后某一块砖就成为某整体的末了一口气”……因而,长城领先在津子的认识中活了起来。

  接上去的诘问是:“长城假如能够透过你的身段看到天下,他想看到甚么?长城如何清醒,他想说甚么?假如长城能够跳舞,他会想在跳舞里通报甚么?”

  假如把舞者酿成一个会语言、有故事要讲的砖头,一整体也能够跳长城,由于,一块砖就是有数块砖的一个最小的纠合点,“况且咱们有14整体”。

  因而咱们看到《长城》终场时,舞者们从长城石砖下涌出、新生,冷硬的石砖酿成温热的性命。藉由这些新生的石砖,咱们看到拼尽全力的修筑者,看到苦战疆场的守卫者,也看到女人们的期盼与守望,看到心手相连的牵绊与悲情,看到一段段生离死别……

  环环相连的长城石砖,转换成了人与人的链接,绵亘不绝的汗青,酿成了人类的生生不息。高艳津子就如许以犬牙交错编织性命的方法,实现了共同的对长城的解读和归纳。

  后记

  大大的棉布袍子里,裹着过于肥大的身躯,带着妈妈和小女儿。她通俗得像一个拖家带口的中年妈妈,完整不舞台上的艳光四射。

  “质朴的修行者”,是我与高艳津子五个小时对谈后的印象。她很少笑,对甚么都存心看待,周身披发着对人间万物的谦虚尊重,尊重得仿佛低到灰尘,但高扬的身姿又充斥着一股使民气悸的莫名气力。就像《三更雨·愿》里的一朵花,一只蚊子,一呼一吸之间的性命也勾魂摄魄。

  芳华期之前的津子孤单强硬,只在书海中沉溺,在跳舞中绽开。成年后的津子仍然保有气质上的孤单感,但她又用老实内观的跳舞与众生链接。中年后的津子,寂静以外,多了对世事的灵通与悲悯,但她用身段表白心田的热忱和创造力却不停不曾转变。

  支持她性命的是心田激烈的爱,而这份爱来自跳舞,跳舞赐与她自我认知自我必定的标尺,赐与她内观的定力,赐与她熄灭的热忱,赐与她对性命的精致感触和一沙一花的畏敬,也赐与她化解一切艰难困苦的气力。  (金燕)

[义务编纂: 张晓荣 ]

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