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同是宅斗剧 “锦心”为何不如“知否”香?

2021-03-19 光明网 【 字体:

  近期开播的电视剧《锦心似玉》和此前的热点宅斗剧《知否,知否,应是绿肥红瘦》都是改编自收集大IP,原著小说《庶女攻略》也是宅斗题材小说中无比有名的一本。两个故事套路类似,报告一个大户人家的庶女若何在既定的社会情况傍边阁下腾挪,为本人谋取更多长处,婚后若何在深宅大院中处置惩罚与丈夫、婆婆、丈夫的妻妾、妯娌,乃至丫环、管家的庞杂又奇妙的人际干系,又若何摒挡家事的故事。

  此类故事中,女副角每每生母不受父亲溺爱,本人也不被嫡母待见,本来在家中平平无奇,原著小说中参加了穿梭的元素,一个当代的魂魄穿梭到了这个没甚么出路的庶女身上,在任务中积累了丰硕的社会经历的当代成年人附表现代奼女,因而具有了某种“降维袭击”的本领,因而在“打怪进级”的进程中比同龄的凡人更凶猛些。固然,在电视剧中如许的叠加就酿成了女副角天赋异禀,生来就有一颗七窍玲珑心,为人处世极为练达,于摒挡家中巨细事件上更是堪比当代大型企业的CEO,和反派们妥协的时分也是计划精巧,在踊跃谋划下,出路一片阴暗的庶女倏忽走出一条金光大道,得遇夫君,一步步走向人生的顶峰。

  一样的爽文原材料,还都是庶女嫁给侯爷,未免让人将“锦心”跟“知否”对比,可怎样发明在做成电视剧这道菜以后,《锦心似玉》的滋味却不如《知否》香了?

  若何处置惩罚原著小说中男副角的三妻四妾,是改编此类小说的一大难点。现代的官宦世家未免三妻四妾,宅斗题材恰是在这一特定的框架内开端报告的,作为穿梭者的女副角既然迫不得已,故事的着力点是女副角若何尽量地在游戏规则许可的局限内让本人的日子更好过些。因而各路姨娘丫环像是女副角的偕行与竞争者,而男副角更像是一个存在感不太强的“对象人”,女副角看待丈夫的心态像是对老板、客户。

  然则观众很难接管家中妻妾成群还想一碗水端平的男副角,更难接管女副角声嘶力竭面临不专注的丈夫。以是《知否》很奇妙地将男副角顾廷烨和外室的故事改成被棍骗了情感,出错后已起劲补充,而且去掉了顾廷烨丧偶和家里有通房丫头的情节,女副角明兰对阵的反派首要是顾廷烨的继母、叔父,本人母家不省心的亲戚,乃至丈夫朝堂中的对立者,配偶二人一道起劲搞奇迹。而《锦心似玉》的改编保存了原作中男副角徐令宜的三房姨太太和两个儿子,女副角罗十一娘对战的恰是一房子的姨太太。电视剧试图让徐令宜对罗十一娘密意专注,因而强行说明为徐令宜本来的一妻三妾都乃家中部署而并不是真爱。

  试想一下,一个以明代为模板的现代社会,一个三十多岁的高官,家中顶梁柱,被部署了一个两个还好说,又部署第三第四个;这位师长教师面临四位美人均一副冰清玉洁的样子,却居然又能与个中两位生下孩子。原配死后,续弦时遽然找到真爱,因而把全部温顺尽数赐与女副角,如许的人设和剧情逻辑实在难以自相矛盾。

  假如用“不要在乎这些细节”来慰藉本人,持续看下去,你又会发明,剧中有数情节连粗看都经不起。既然挑选以明代为故事靠山,那末男子名节自是极为主要的。以宋代为故事靠山的《知否》里,顾廷烨屡次救明兰还晓得要避嫌省得女方名节受损,可这《锦心似玉》从第一集开端,就开端表演甚么叫做“薛定谔的名节”。先是罗十一娘当街被绑匪绑架,有目共睹之下和绑匪掉入水中,而后一年老的独身令郎将其和救她的徐令宜一块从河里捞出,她居然当作无事发作地回家,持续平稳议亲。接着因为不满本人的亲事和亲娘被大太太欺负,因而向已经救过本人的年老令郎追求匡助,让他带着本人和亲娘丫环逃脱,终极亲娘被人杀死在荒郊野岭,一群公役在命案发作地现场发明罗十一娘。身为官宦人家的蜜斯,女副角仍然能淡定自若地回到府中,官府不找她笔录,家长也不过问她的行迹,乃至外界也不会群情这桩新奇命案。更奇葩的是,视罗十一娘如寇仇的二姐不但马马虎虎就能够私会国公府的世子还能满身而退,而国公府的世子,更能够在罗府里桀骜不驯,当着当家主母的面非礼罗家蜜斯,而后满身而退。真不晓得这个虚构的明代,名节的主要性只在世人嘴里过过,实在无人在乎,照旧社会上的人关于传风言风语毫无兴味。可要是这么说的话,只不过是被用很简陋的手腕搭救,因而被发明和徐令宜孤男寡女共处一室,就霎时以名节不保为来由嫁给徐令宜做妾,身份职位和可动用资本都高出罗十一娘良多的反派女二还真是有够不利的。

  俗语说,红花还得绿叶配。副角不出彩,副角配偶再怎样起劲也是众志成城。《知否》一剧里浩瀚副角都很是出彩,盛老爹与大娘子这对搞笑二人组,慈祥又布满聪慧的祖母,或温顺或直率或刻薄的姐妹,就连明兰身旁几个得力的丫环也是聪明又机灵,经常表演神助攻的脚色。几个反派人物也坏得形形色色,坏得有盐有味。然则《锦心似玉》里的副角却流于皮相。罗十一娘的丫环不但莽撞成熟还无比聒噪,随时筹备拖后腿,随时说出一些不达时宜的话——好比老妈子向罗十一娘提起徐令宜与妻妾不睦,丫环立即大声道“侯爷莫不是有甚么隐疾”,使人呆若木鸡。罗十一娘在母家的仇人二姐,全程以努目、撇嘴来显露本人的歹意,而二姐嫁的恶劣花花公子好像间接把好人两个字写在脸上。至于罗十一娘的夫家,三房姨太太的坏心理都极为菲薄,套路也就是传说中“宫斗剧里只能活两集”的段位。为了增长女副角宅斗的难度,还塑造了一个撺掇本人儿子宠妾灭妻(古时分乃是庞大罪恶一桩)每天给儿媳找茬的横暴婆母,这类好人全员脸谱化,反派全靠五官流动幅度和声响巨细来推进剧情的形式,不但没法表现女副角的凶猛,反倒很有点二十年前无比风行的恶婆婆和姨太太们轮番锤爆女副角的古早苦情戏气味。

  把一手烂牌打好,是庶女逆袭类的宅斗文最大的“爽点”地点,但是假如打的进程不考究,只靠着给女副角进级路程大开绿灯,强行给反派降智,情节与脚色完整使人没法服气,又想要男女副角先婚后爱,相互探索的玩甜宠剧路数,又想做出一副“咱们有在卖力宅斗,你们严厉点”的样子,只会烂牌造诣烂剧了。(唐吉诃德)

[义务编纂: 张晓荣 ]

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