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它陷入宅斗的旧套路 却没能打开家宅剧的新格局

2021-03-30 光明网 【 字体:

  在IP网文改编界一向有一种说法:言情范畴的“宅斗文”,就和出发点男性频道的“玄幻文”一样,没法改好。

  现在上线一个月的《锦心似玉》(下文简称《锦》)再次考证了这一推断。《锦》是当之无愧的大IP,领有极高的出发点。它改编自出发点女性频道“大神”吱吱的名作《庶女攻略》,光珍藏就有20万人次,也在宅斗文界带起一阵“庶女逆袭”的风潮,以至于同类分支间接被定名为“庶女流”。

  谭松韵主演的《锦心似玉》剧照

  但《锦》开播今后,豆瓣评分从6.5一路稳步下跌到了6.1分,交际媒体上也简直悄无声息,堪称高开低走。

  《锦》究竟输在了那里?谜底是:它在家庭戏、言情戏和职场戏之间往返切换,从根蒂根基上搞错了剧的范例元素。而这个范例殽杂成绩,恰是收集宅斗文影视化中挥之不去的恶梦。

  “宅斗戏”是布衣版“宫斗戏”

  但宅斗戏的范畴里还不涌现任何一部像宫斗戏《甄嬛传》那样的范例天花板

  剧情一开篇,庶女罗十一娘(谭松韵饰)落水后,被陌生男子——也就是男配角徐令宜(钟汉良饰)贴身相救。这是典范的时装甜宠戏逻辑:男女来往自在,身材打仗是情感催化剂。但紧接着的剧情里,一名王谢嫡女被谗谄,换裙子时碰到男配角,就只能委身为妾,这又是很典范的宅斗戏逻辑:名节第一,男女授受不亲。

  都说做戏做全套,当剧中大家都讲求“守规矩”“懂礼制”,只要女主一小我私家的画风是自力大女主,言听计从不受束缚时,这类很明明的双标,对范例剧的可信度就形成了不可逆的损害。

  要阐发宅斗文乃至于据此改编的宅斗戏,起首必需溯源到宫斗文和宫斗戏。

  宅斗这个范例,持久一向被以为是宫斗戏的布衣版,出力描述在封锁的小空间里女性间的爱恨情仇。但宅斗戏的范畴里却不涌现过任何一部像宫斗戏《甄嬛传》那样的范例天花板,为甚么?

  起首,宅斗戏素来就不是职场剧。

  无论宫斗戏和宅斗戏,在影视化改编思绪上很相像,都力争以“女性职场戏”偏向引发现代女性观众的共识。但后宫可以或者类比职场,是因为它争斗的重心不是君王的恋情,而是经由过程攀援皇权取得权益,完成阶级奔腾。而贵族家庭的后宅明明要生涯化、涣散化得多,无论款项、资本和阶级分别都不克不及和暴虐的宫庭生涯比拟,并不具有自然的职场特性。

  宅斗戏的暴虐性,从一最先就是现代人根据阴暗化的职场理想编织出来的。就好比《锦》中被奉为圭臬的“嫡女必然嫁得好,庶女想嫁得好就只能做后妻”,就不是普遍现象。明清时原配是庶女而后妻是嫡女的例子不在多数。《红楼梦》中最出名的庶女探春,一样有掌家权,她的难堪次要仍是来源于母亲赵姨娘的不得体,而非嫡庶清晰的压制。

  其次,宅斗戏中,缺乏充足明白的主线和进级关卡。

  后宫轨制非常便当游戏化:多层进级轨制、差异的权益值不同,这也是一些此类剧目乐成的根蒂根基:小宫女层层过关打怪,末了拿下大boss(天子)的心,具有了充足的爽感叠加。但后宅当中并不后宫那末细的阶级分别,也不存在经由过程小我私家斗争从庶女变嫡女的大概。

  这是收集宅斗文后天就存在的成绩:小说里可以或者有少量心思描述,或针对某小我私家的一句话做长篇大论入木三分的阐发,但转换为影视言语,却意味着情节点不敷,主人公的步履狼藉,不克不及从小关卡聚积到大低潮,很难让观众一向坚持兴致。

  以是《锦》在改编时为了凸起大女主,让她几次做出与这个危机四伏的宅斗天下相摩擦的行动,又毫无情理地转危为安,后果就是塑造出了既无生涯逻辑,也缺乏戏剧魅力的脚色。

  第三,宅斗戏的配角缺乏真正贯串的主线效果和内涵愿望。

  大部分宅斗文都必要分别为两个明明的阶段:外家的闺阁生涯和婆家的婚后生涯,这实在是两种范例剧的嫁接:前者是言情戏,主线效果是择偶;后者是家庭戏,主线效果是保护、安定婚姻,处置家属干系。二者主打的空气、卖点截然不同。

  评分高于《锦》的《知否知否应是绿肥红瘦》,抉择了同时保存女配角的奼女阶段和婚后阶段,异样没能幸免前半截奼女轻盈、迟缓的闺中生涯和后半截妇女斗继母、斗外室的噜苏费心产生分裂,剧情也变得拖拉胡涂。

  赵丽颖主演的《知否知否应是绿肥红瘦》剧照

  而《锦》抉择了大幅缩减婚前生涯,残局没几集就嫁给了姐夫。若是根据原著那样,女配角就是披着奼女皮郛的成熟女性,嫁从前把丈夫当作下属一样侍候殷勤,也算一致在家庭戏的视角内。恰恰《锦》在情感主线上,仍是遵照的偶像言情戏准则——一个年近而立、有妾有庶子的侯爷,像素来没打仗过同性的少年郎那样,爱好上一个斗胆勇敢地辩驳他、谢绝他的女配角,成为一个温顺专情的丈夫,完整无视了这类变化的分歧理性。同时这类浪漫轻悲剧空气,也和家庭戏夸大的婚姻的现实性截然不同。

  当“宅斗戏”扩大为“家宅戏”

  情愿去施展阐发传统文明中的大雅、同时从新重视女性群体自身兼具的复杂性与丰硕性,就到了降生佳构剧作的时分

  这里可以或者举一个异样是现代后宅生涯题材的海内剧作为参照物:《布里奇顿》(以下简称《布》)。该剧改编自一部东方的罗曼史脱销小说《公爵与我》,只专一讲一件事:英国摄政王期间,一名初入交际场的蜜斯怎样博得了她最珍贵的奖品——一名王道公爵。这切实其实很俗套,就像《傲慢与偏见》中那句讥笑:“但凡有钱的单身汉,总想娶位太太,这是一条环球公认的谬误。”但该剧所创下的网飞史上最高收视率记录证实了,搞清晰本身该当怎样合乎逻辑地讲一个俗套的故事,是可以或者化腐败为奇异的。

  《布》也异样面对女配角的求偶合作、婚前婚后两个场景的分歧。但它给本身的定位很清晰:凸起浪漫与豪情,而非掠取夫妇的雌性合作。婚姻线也很冗长:男女配角谈恋爱就谈了六集,婚后甜蜜生涯仅仅占领了两集,另有大篇幅用于其余干线人物的恋情史。

  很明明,恋情戏才是《布》的主范例,婚姻仅仅作为恋情的后果被一笔带过,这就躲避了婚前婚后气质、人物分裂的成绩。

  不了宅斗戏少量的诡计和人际摩擦,《布》用甚么来丰硕剧情?它在施展阐发彼时上流社会的交际文明上做文章:女王的召见、贵族家庭的舞会、蜜斯们的下午茶、男女配角的野餐约会……在恋情戏以外,又冉冉开展了一幅摄政期间的伦敦风情画。

  实在,以为后宅生涯只要女性之间的互相排挤、厮杀,自身就是看低了现代女性的气度与见地。中国现代闺秀毫不缺乏闲情雅趣。盛唐时的上巳节,青年男女着丽服佩带香草,领有交际、游玩的自在,所谓“唯溱与洧,方洹洹兮,唯士与女,方秉兰兮”(《诗经·郑风·溱洧》)。就算是礼教威严的明朝,也有婆媳之间的同病相怜与互相唱和。晚明时生涯于绍兴的商景兰,与丈夫祁彪佳是文学上的亲信,丈夫死后,她在家庭外部构造了诗学沙龙,她的女儿、几位儿媳都到场个中,“每暇日登临,令媳女辈笔床砚匣以随,角韵分题,家庭之间竞相倡和,一时传为胜事。”(《静志居诗话》)

  比拟之下,《锦》剧写诡计屡见不鲜,却在施展阐发传统文明上几次露怯。让一群夫人带着未婚蜜斯看《牡丹亭》这类描述奼女春心的戏,既分歧身份也不配情形,大雅半点不,笑话却有一担。

  与此同时,将现代后宅生涯窄化为一个“斗”字,这类设想的面前折射着创作界一种女性认识的发展:除独一仁慈优美的女配角和她的多数冤家,其余女性都是凶险呆板的险恶代表。更可悲的是,仁慈一方的成功也必要依靠于父权、夫权的背书。这在消除了兽性的复杂性以外,也否定了女性作为集体的才干、自我寻求、自我完成,不堪称不是另一种“厌女”。

  宅斗戏是不是只能以嫁得有情郎,成为老封君为最高方针?是不是只能施展阐发女性如同困兽,在封锁情况的“大逃杀”?是不是只能以依靠父权、夫权等既有权益系统,取得权益?自我发展又是不是只能经由过程踩在同类的头上,取得更多男性凝望来完成?

  当“宅斗戏”扩大为“家宅戏”,情愿去施展阐发传统文明中的那一份大雅、同时从新重视女性群体自身兼具的复杂性与丰硕性,大概就到了降生佳构剧作的时分。正如珍妮丝·拉德威在《浏览浪漫小说:女性,父权制和通俗文学》所写:“假设咱们可以或者在咱们文明中的‘粉领聚居区’内最先互相攀谈,当时咱们或者才干真正理解怎样‘让实践付诸实践步履’。到当时,咱们或者也会晓得怎样激活至今仍深埋于浪漫小说(它是多数对父权制的抵牾和价值做出女性的评注、同时又被普遍分享的方式之一)当中的批驳力气。”(李雒城)

[义务编纂: 张晓荣 ]

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