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翻拍剧难获认可不能全怪回忆滤镜

2021-03-31 光明网 【 字体:

  ◆《爱的幻想糊口》连续了原版《粉红女郎》的人物设定,但愈加诉诸地道的写实。不外,该剧中人物的落地却不贴合糊口,不如原版那般让人佩服,这是其最为人诟病之处

  由朱德庸漫画《涩女郎》改编的电视剧《爱的幻想糊口》播出以来,颇有些“叫座不喝采”。一方面电视剧劳绩了较高的收视率和收集播放量,另一方面人们对它的评估却广泛不高,而且不行防止地拿它与近20年前播出的一样改编自《涩女郎》的电视剧《粉红女郎》举行比拟。

  《爱的幻想糊口》及其余大批国产翻拍剧在口碑上遭受的“滑铁卢”让人不禁深思,为何翻拍的电视剧不论在观众的印象中照样在现实的全体施展阐发上,都难以超出原版,得到承认?

  原版剧占有翻拍剧没法占有的影象增值

  《粉红女郎》作为较早的海内女性群像剧,其最大的奉献之一是塑造了四个性情差别但又使人爱好的典范都市女性抽象。这些女性抽象是如斯不得人心,直到本日依旧是相干演员难以褪去的观众认知。

  好比剧中“万人迷”的饰演者陈好,以后饰演的一切脚色都不超出她这一风情万种、练达睿智的古早“女神”抽象。即使是厥后在新版《三国》中饰演了话题度很高的貂蝉,也是负面评估占少数,似乎“万人迷”是其影视抽象的独一标签了。而“完婚狂”的饰演者刘若英则借用了观众对这一抽象的深度认同,化身为文艺版的“完婚狂”,用“恨嫁”这一噱头,不停地在演唱会、书和各类场所销售和营销这类情绪,颇合市场,可见观众对其电视剧抽象之买账。剧中的“哈妹”薛佳凝和“男人婆”张延一样可圈可点。

  翻拍的《爱的幻想糊口》连续了原版的人物设定,但与原版保存了必定的略显浮夸的漫画气概差别,新版诉诸地道的写实。不外,《爱的幻想糊口》中人物的落地却不贴合糊口,不如原版那般让人佩服,这是其最为人诟病之处。好比原版中“完婚狂”龅牙自大以是巴望爱和家庭,而新版中一样人设的“完婚狂”面貌秀丽、门第显赫,却找了一个位置身份才能面貌都与其不匹配的夫君,执意要与其完婚;原版中金句频出、玲珑剔透的“万人迷”,在新版中成了到处留情、不停流传便宜心灵鸡汤,且一碰到mm的事就风姿尽失的“傻女人”——明显因本人的情绪成绩搞砸了他人的婚礼,却在如许的场所娓娓而谈本人的择偶观;原版中的“男人婆”服装中性、只谈事情不谈爱情、能屈能伸二心只为奇迹,新版中的“男人婆”秀丽精悍、桃花不停,但施展阐发其事情才能的方法却只要挑刺骂人摔簿子拍桌子;另有《粉红女郎》中那芳华声张、善解人意的“哈妹”,在《爱的幻想糊口》中变幻成“万人迷”温如雪的mm——一个留学肄业返来、酷爱漫画的21岁“奼女”。

  《爱的幻想糊口》剧情的悬浮及人物塑造的失利,不但让未看过原版的电视剧观众难以接管,更让看过原版的观众倍感绝望,而这类绝望,会进一步加重观众对电视剧的评述。翻拍剧经常面临两重校阅阅兵,既有对电视剧自己的评估,也有对新旧两版电视剧的对照,而后者是翻拍剧不行逃走的“原罪”。公道地讲,《爱的幻想糊口》如若不与《粉红女郎》相较,仅纯真地解读这部作品的话,固然故事及人物存在必定的悬浮、杂乱,但与个别的同类国产都市剧比拟其实不太大差异。但由因而翻拍,则幸免失了先机。对看过《粉红女郎》的观众而言,这类比拟是潜意识的,而且跟着时光的流逝,对原版的认同还会不自发地加大。

  这是翻拍剧幸免要面临的悖论:原作的知名度所带来的存眷是翻拍剧的天赋劣势,但同时观众带着对原版电视剧多年的夸姣影象的滤镜寓目电视剧,会在光阴流逝和生长历程中不自发地付与对原版的影象增值,并是以发生对翻拍剧的认同妨碍,此时天赋劣势就酿成了天赋不足。

  一个有意思的征象是,港版的金庸武侠剧《射雕英雄传》昔时在边疆播出时,风行大江南北;以是以后张纪中翻拍《射雕英雄传》就成众矢之的,可待于正版的《射雕英雄传》出炉后,各人似乎又感觉张纪中的版本挺典范的了。电视剧之间的比拟和剧情、扮演、制造的好坏是一方面,而时光的流逝所附着在差别期间人心目中的那份独占的影象,则很大水平上先决了人们对差别时代翻拍剧的批评。

  翻拍剧多在制造上晋升却难在立意上冲破

  剧名《爱的幻想糊口》,凸起“爱”这一人人间最主要也最值得表述的主题。实在,爱也好,恨嫁也好,恐婚也罢,都不外是一种隐喻,置换了都市糊口别的的焦炙。观众不外是想经由过程电视剧所造的梦,临时转移或许回避焦炙,以调换对夸姣糊口的等候与决定信念,更包孕“设想”。但“爱”的幻想糊口明显不行能是有样本的糊口,是以电视剧大概在翻拍立意上,相较于《粉红女郎》,就显得不那末清晰。

  《涩女郎》是部布满了讥嘲意味的漫画。《粉红女郎》去“涩”为“粉红”,改掉原作中“甜蜜”“青涩”之意,代之以意味女性及梦境的“粉色”,又保存了“女郎”,施展阐发的是以上海为代表的大都市中差别性情及样态的女性对爱情、职业和友谊的观点,在此历程中的生长和对愈加夸姣的将来的期许。而《爱的幻想糊口》以爱为纲,展示的是超出爱情、职业和友谊这一绝对小的、更好掌握的领域以外的全部“糊口”,因而电视剧必将会融入原生家庭及亲情这些更广漠的内容,好比段序怙恃对外怜悯心众多对内却“吸血”本人儿子的情节。这固然使电视剧展示人物抽象的形成身分愈加纵深,但也未免左支右绌,驳杂系统,也其实不为剧中女主的抽象塑造增加几光华。

  对电视剧的翻拍而言,大体上有两种套路,一种是比原剧愈加老实于文学原著。好比李少红版的《红楼梦》就愈加老实提高本的《红楼梦》。可是因为演员选角、扮演、服道化和导演自己的调剂功力,都有诸多值得商讨之处,以至于固然在制造上愈加豪华大气,但在口碑上却远远不迭王扶林执导的87版《红楼梦》。而更多的套路是借原著的名头和人设,生长出一部与原版剧完整差别的电视剧,颇有些“同人”剧的意味。这类创作的极致,电视剧中实在很少见,各人熟知的印象来自片子——王家卫的《东邪西毒》和刘镇伟的《东成西就》,只是借了《射雕英雄传》的人物的名,但故事则与原著不任何干系。似这般,很少有人将其视作翻拍,天然也不烙印。因为电视剧相较于片子的体量最少大十倍,必要有更多的内容和情节举行添补,在翻拍上就必要顾及更多的面相,这也是为何翻拍的片子结果每每优于电视剧的缘故原由。

  极致是破例,而少数的景象是保存原版和原著中的人设,绘制出新的故事。这类改编,既是幸免,也是不得已。说不得已是因为新版的电视剧不克不迭复刻原版的内容,不然就只剩嚼蜡;说是幸免,是因为相较于原版,翻拍版除非是特别环境,少数都是播出有年。无论是当代剧的时空,照样汗青年月剧的观点,都市有转变,因而做出得当的调解和改动就不行防止。

  好比一样是在上海,相差近20年,《粉红女郎》中的女主们住在郊区有成绩还没有装修的别墅中,而《爱的幻想糊口》中的女主们则住在“男人婆”郊区四室一厅的大平层中。《粉红女郎》中的女主们是幼儿园教员、模特柜姐、司理和无业游民,而《爱的幻想糊口》中的女主们则是基金公司前台和人员、市场总监、初级公家婚礼策划师、留学肄业先生,刹时“品位”晋升,以“逢迎”市场的口胃。原版中的女主们,或热衷于爱情完婚,或二心只扑在奇迹上,剧情生长办事于性情人物的塑造,而新版的四位女主则逢迎“爱”这一主题,都干扰在恋爱情绪的叙事当中,抽象就变得不那末赫然,似乎都市女性的逆境与寻求都落脚于“爱”。这类当代剧中时空和社会观点的改动和故事内容的改编,会在翻拍剧中幸免地情势化表现,而汗青神话剧等,则会出现范冰冰版《封神榜》和陈司翰版《西游记》这类“魔改”的景象。这类改编在技能制造上都超出原版,但内容创制及立意思惟上则远落下风。

  概而括之,从已有的国产翻拍剧汗青来看,少数评估不高。这天然不乏观众既有的影象作怪,致使不克不迭愈加公道地评估翻拍的电视剧;但更实质的缘故原由在于翻拍剧自己在思惟立意、内容临盆和故事叙事上的匮乏贫乏。固然翻拍剧有原版电视剧乐成的市场及社会施展阐发为根蒂根基和铺垫,可是翻拍版可否更新观众的影象并创制出人们广泛接管的剧情和内容,则又是一把双刃剑。对国产剧来讲,植根在更广漠的社会糊口中举行电视剧的首创临盆才是正路;即使要翻拍,也应深耕创作革故鼎新,而不是仅仅着眼市场的收割,是为正路。吕鹏

  (作者为上海社会科学院研究员)

[义务编纂: 张晓荣 ]

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