当前所在位置: 首页 > 文体

书评丨波澜的翻涌和星光的照耀:读马平长篇小说《塞影记》

2021-04-01 红星新闻 【 字体:

编者案:四川作家马平的长篇新作《塞影记》,日前由四川人民出书社出书刊行。这部小说高出沧桑剧变一百年,汗青和事实交织前进,其浩大光阴和苍莽众生,其性命无常和情义无价,无不让人感慨。


内容简介:《塞影记》中的鸿祯塞,以四川省武胜县的宝箴塞为原型。小说仆人公雷高汉八岁逃荒脱离那边,被无儿无女的贫贱夫妻收养,半年当前,才仰视到了占据山丘之上的鸿祯塞。养父养母接踵死,雷高汉小小年龄典身还债,进入鸿祯塞时已十九岁。鸿祯塞是一座集防备和栖身为一体的巨大建造,正在扩建,雷高汉和别的两人一路在公开修出了一条暗道。那条暗道未有一次为其仆人所用,也没能在危急时刻救出雷高汉心爱的女人,却划开一条血路让他救出一个女婴,为他跌荡放诞出千绪万端的人生。他在一百岁高龄以后,先是住进了和鸿祯塞遥遥相望的一幢乡下别墅,继而身旁多出来一个谜一样的时兴男子,接上去,一个年青作家突入他末了的时光。他凭着影象,也凭着他七十岁才正式自学而陆续写下的笔墨,和作家停止了快要一年的对话,风云再起,波涛更生,直至性命末了一刻。

马平不停活泼于文坛,继长篇小说《草房山》《香车》《山谷芬芳》和散文集《我的语文》以后,最近几年来接续推出《我在夜里说话》《高腔》《我看日出的地方》等中篇小说。《塞影记》已在《作家》杂志往年1期刊出,备受存眷。有名文学评论家白烨说:“《塞影记》里雷高汉这个弃儿身世的人物,在人生关头时刻都体现出了他的担负精力和仁义情怀,低微也由此闪现出了正大。不言而喻,写作这部作品,塑造这小我私家物,马平在文学看法与小说写法上有打破,有出新。”

11.jpg

波涛的翻涌和星光的晖映

——读马平长篇小说新作《塞影记》

马平的长篇新作《塞影记》的写作和出书,被作者寄托厚望,植入了他对小说人物、故事情节、说话、机关等传统本领表白的思索和幻想寻求,更植入了他对小说“头脑化”架构的成熟主意。毫无疑问,《塞影记》在马平的小说大系里,是一个里程碑式的作品,是一个高度交融了小我私家旨趣和读者等候和艺术主意的长篇力作。

和《草房山》比拟,《塞影记》顽固地奔着一个“好故事”的目的而去。这个报告了一名108岁的白叟在一百年间的饥饱冷暖、恩怨情仇的故事,读来确乎壮阔波涛,平面饱满,令人着迷,余韵绵长。

人物:雷高汉文学抽象的建立

《塞影记》的乐成之处,在于它乐成塑造了一个平面饱满的人物:长命者雷高汉。

在现代文学谱系里,如许一个坚苦卓绝的薄命幸存者抽象,实在不希少。但他的非典范性正好在于,他实在不以“祥林嫂”如许的自怨自艾者存在,也不以“隋不召”(张炜《古船》中的人物)的偏执而苟活,更不以“福贵”如许的被凌辱者而挣扎求存,他固然低微,然而大胆;固然卑贱,然而坚固;固然不文明,然而深明大义;固然频频遭受磨折,然而天分悲观踊跃;他固然实在不睿智,然而领略大是大非;他有良多完整,却也出现出了良多天分的完善;他是被运气玩弄的人,却也经常获得好心的眷顾。

就是这么一小我私家物,固执地活了一个世纪。他在他的玻璃屋子里,岑寂地窥察而且坦然担当鸿祯塞周边的天下。时候的理睬呼唤,在他这里得到了力气。他是山中大木,不才得以终其年。以是,他的长命,是积累了那些早早脱离他的亲人们的福报。一台人生大戏表演,他连伶人都不克不及算,顶多只能是一个吼班,唱念独白,都轮不到他,掌声都是献给梅云娥如许的配角的,然而,他在鸿祯塞里表演的恩深义重,却比哪个配角都出色感人。

雷高汉的身上,有稠密的旧时期影响,但这实在不阻碍他在新社会实现对自我及其看法的改革乃至前进寻求。出于一种解密念头的进修认字,是小说里塑造人物抽象须要而架设的一个感人的部门,这个拼图式的进修进程,既接济雷高汉实现了与本身运气联系关联的奥密探究,也实现了一个前进寻求者的人物抽象塑造。到县城寻女,则是小说架设的第二个感人的部门,他看着女儿渐行渐远,直到完整加入本人的天下,他不不甘,也不埋怨,而是抉择缄默沉静担当。

雷高汉运气的传奇性,人物气质的独立性和人物抽象塑造的排他性,使他作为一个规范意思上的文学抽象,得以在现代小说人物抽象中锋芒毕露,也让他有了跻身现代小说支流人物大系的能够。

情节:展现传奇运气的感人进程

《塞影记》的故事情节在小说中的感化,异样领略,就是要展现雷高汉传奇运气的感人进程。在一百年的性命进程里,他怎么进入鸿祯塞做长工,怎么解救梅云娥,怎么认字解密,怎么寻觅女儿,怎么交接终生阅历。如许的情节展现进程,实在不烧脑,也实在不庞大萦回,但实在能够称得上是精巧和出色,意料以外,却也在道理当中,由于人物天分里缺乏大逆不道的部门,以是,一切的情节都在可控的范畴内。

但即使是如斯,这些情节的逐个睁开,依旧有充足的浏览吸附力,对浏览休会而言,了局仿佛早已不首要,起点部署的,是雷高汉平庸地脱离,连他的外孙女都没能见上一面。在他而言,未曾获得,也就象征着并未得到,这是“最好的辞别”。到了此时,读者才会鲜明发明,这传奇运气居然结束,几多有些不舍。情节的任务到此实现,小说家急流勇退。

《塞影记》里的情节,并不是一水逆流的,也有马平匠心设置的盘曲波涛。他须要制作新的前提,使情节得以推进。翠香的殒命和虞婉芬的殒命,都能够视为马平在情节架构上的九死一生。因着这两个殒命的特殊性,雷高汉的传奇运气才有了逐步堆垛起来的高度,而且能够挺立不倒。

但这还在情节的三分之二阶段,雷高汉要怎样面对得到爱人、得到女儿的后半生,这仿佛也在情节设置的关头之处,然而呢,这尽能够在读者的设想里实现。相较于前半段的传奇,如许的后半生,能够说得上平庸。不是篇幅不同意,而是马平有本人的弃取,大概说小说情节本人接济本人实现了弃取。以是要插出去“我”对雷高汉的采访,用以缓冲那三分之二情节的急鼓繁弦,同时,也实现剩下三分之一的情节交接。

这是《塞影记》情节设置上的高超之处。雷高汉的运气交接,作为启笔,接济情节生长,但毫不干预干与情节本人的生长标的目的,纪实与虚拟的运气,“我”自有辨别。作家听他人讲故事的阅历多了,也是以有了富厚的磨炼,一条主线上去,勾魂摄魄,就这四个字,便晓得情节美满而完善了。

塞.png

说话:磨心与炼字的两重感化

《塞影记》的说话,首要脱胎于川北农村,但又融进了时期的支流语境。以是,咱们领略能看出作品说话较着的地区属性,然而,仿佛又不止于此。“藏头诗”如许的说话设想,几多有些传统象征,这传统里的说话,倒是有时期的共通之处。虞婉芬在临死前擦掉包志卓写在岩石上的说话,也是有时期的代表性的,虽然,它从藏头诗酿成了标语和标语。

这类说话,经由马平的磨炼,饱含了一种隐喻色采。擦掉象征着顾全,而存在,反明示着危急。如许看起来,虔心学认字的雷高汉,反不如胸无点墨好。正如鸿祯塞实在不象征着大大的不祥一样,“认得几个字”实在不代表着能够被顾全,这两组反讽,都和说话相干。

为每一小我私家物婚配符合的说话体系,这是马平在《塞影记》里的又一硬工夫。除雷高汉这一条主线外,我还稀奇重视柳鸣凤如许一小我私家物,她的说话体系里,有村妇的转弯抹角和俚俗,却也有本性里的聪明和机巧。“她是一家,我是一户。大路朝天,各走一边!”埋了几多婉致的豪情,也只要雷高汉才领略,倒是柳鸣凤该有的表白。彼一处,罗红玉津津于雷高汉欠她的三个馒头,不是提示债权的存在,实在更像是提示她予他的良善,以是“你这辈子,欠我三个馒头了”如许的说话,活化了罗红玉的豪情。

说话锤炼到这个水平,小说也就充溢了活气。稀奇值得一提的是,暮年雷高汉的说话,连系了父老和智者的两重内在,马平在一小我私家物上的多重说话设想,看起来并不是是过剩,而是随形换势的必以其然。在听到女儿金海棠死的新闻后,雷高汉参禅正常说出了如许一句话:“我频频被冷落,又频频被照顾。”几多性命领会在此中啊。

机关:戏剧意象的精巧串连

认识马平作品的读者都市注意到,他对戏剧特别是川剧的应用,经常是信手拈来,大增浏览的妙趣。典范的作品如《高腔》,间接用川剧常识来定名。假如把鸿祯塞的百年汗青和人物运气的升沉流变比方成一台大戏的话,那末,戏剧实践和戏剧常识就无疑是小说中存在桥梁感化的小说机关要件。

《塞影记》里,川剧唱词看似可有可无的闲笔,实践承当了情节推进和豪情睁开的关头感化。一部小说在情节上的起承转合,幸免因应着机关上的展转腾挪。川剧的唱白里,隐含着人物运气,而吼班呢,恰是小说里堆垛首要人物上到高处的人物底子,大概是时期布景,缺一不可,可又是彼此玉成。

戏剧承当的机关以外,还承当着头脑的隐喻功用。假如说《高腔》的戏剧桥梁感化,是领略晓畅的,那末,在《塞影记》里,戏剧在机关上的桥梁感化,则是隐藏着的。“戏台”在小说的第四章,恰是承前启后的关头地位。而尾章的“暗红皮箱”,不恰是小旦脚色的梅云娥人生如戏的余音?别的,“玻璃屋”“暗道”“喜鹊窝”和背面诸章的外部机关机关和内在体现形状之间,无一不在和戏剧产生关联。

末了咱们幸免面对一个成绩,《塞影记》的头脑深入性事实在何处?马平凸起了情节的首要性,而挣脱了头脑主题的约束。他把头脑主题深藏于心,用一个长命者的传奇一生,寻找人的价值、人在世的意思和魂魄的气味,这恰是他曲折主题与出现头脑的高明之处。至于读者可否寻索获得,这固然不在他的思索当中。传奇大幕落下,鸿祯塞的重重迷影里,确实须要共鸣者,能力领略舞台上人的无法、悲惨与伶仃。(文/庞惊涛)

编纂 乔雪阳   

免责声明:本文转自网络,版权归原作者所有,如涉及作品版权问题,请及时与我们联系,谢谢!

阅读全文
广告位-300*300