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红色主题电视剧如何实现年轻态的流行表达

2021-04-08 光明网 【 字体:

  赤色主题电视剧拥有题材意思严重、头脑内蕴丰富、社会影响遍及的明显特色,同时也面临艺术创作难度大、社会效益和经济效益不均衡、与青年观众群体审美需求难以共识等题目。而自去年以来,以《在一路》《山海情》《跨过鸭绿江》《觉醒年代》等为代表的这一批电视剧却持续造成收视高潮,特别是失掉了青年观众群体的激烈热闹追捧,以至引发收集“催更”征象。年青观众群体为何对这些剧反响这么踊跃?我以为和这些电视剧艺术审美上的立异追求有紧密干系。一方面,这些赤色主题电视剧团体上显现出一种年青态审美的追求;另一方面,这一团体的美学追求又经由过程赋比兴的艺术本领失掉详细实现,从而买通了赤色主题电视剧与青年观众的头脑生疏和感情隔阂,造成超过汗青时空的精力交换。

  所谓的年青态审美,指的是赤色主题电视剧在头脑转达、艺术抒发、感情触达等方面与青年观众审美需求造成的显在或潜伏的调和相同体式格局与本领。它不单单是在故事组织和情节说话等详细本领上接纳年青人爱好的体式格局来举行艺术创作,更紧张的是经由过程精良的艺术构想营建能与青年观众举行精力对话的综合性艺术空间。

  这类年青态审美的艺术发明显示在以下三个层面:

  以国度民族的芳华发展史重构赤色主题电视剧的叙事向度。

  朱熹在《诗集传》中指出,“赋”者,“敷陈其事而婉言之也”。假如用本日的话来讲,赋实在就是一种现实主义的美学精力,要能够面临汗青,也要能够回到生涯。赤色主题电视剧良多都描述的是已曩昔的汗青,好比五四新文化运动、中国共产党建立、抗美援朝、脱贫攻坚等等。那咱们若何让今世青年观众能够顺遂进入这一汗青呢?这些故事固然离今世青年观众间隔较远,但它们却大多是咱们国度民族生长汗青过程中的转折点和“包孕性”霎时。假如咱们把国度和民族的生长视为几代人互相接力的独特奇迹的话,赤色主题电视剧反应的就是在追求这一奇迹的环节节点上涌现的紧张时段、严重事情、环节人物。从这个角度上讲,无论是哪一个时期的年青人,都能从这些故事中看到国度民族的“芳华发展史”,进而和自身的性命教训造成一种镜像式休会。

  《跨过鸭绿江》全景显现了抗美援朝的全过程,特别是在新中国建立之初尚在襁褓傍边时,党中央面临终究要不要再接触的困难决议计划,就能够让观众深化明白这一场咱们支出宏大就义的宁静是怎么打出了立国之威,奠基了中国恒久宁静生长根底的。

  《跨过鸭绿江》

  其次,这一芳华发展史的誊写还必须回到生涯,对主题造成拥有汗青质感和生涯现场的支持。《山海情》的主题是扶贫,但却像良多观众所休会到的那样,并不是一个之前意思上的“扶贫剧”,其艺术发明超出了它自身承载的主题,起首是直奔人和生涯去的,扶贫不外是经由过程对生涯的描述和抒发显现出来的观众接管和认知的后果。也就是说,赤色主题电视剧固然有明白的主题,但却要防止主题先行,而是要经由过程直面汗青,厚植生涯,以拥有史诗性的 “赋”的体式格局深化显示其间永不褪色的“芳华”,揭示为反动和奇迹斗争的芳华精力,以此造成与青年观众相同的根底。

  《山海情》

  以剧中集体的芳华发展史同步屏幕表里年青人的心灵。

  所谓“比”者,“以彼物比此物也”,也就是追求艺术上的通感与移情。赤色主题电视剧中干奇迹的配角也大多是年青人,反应这些年青人在汗青的环节节点做事创业的生涯自身就和咱们本日剧外的观众主体年青人造成了同频共振。青年观众经由过程对这些同为年青人集体发展故事的体认失掉同理共情,造成“比”的艺术后果。

  《山海情》恰是经由过程对得福得宝兄弟、水花麦苗姐妹等一代年青人若何脱节贫穷,追求有威严的幸福生涯并成为时期弄潮儿的描述,让身处差别汗青时空但却处于异样人生际遇的青年观众能失掉踊跃的感情反应。《觉醒年代》陈延年、陈乔年兄弟艰难的头脑摸索过程,北大学子在汗青生死关头的群体抖擞,《新青年》同人群体在追求救国路途上的分合离合,都给今世青年观众供应了一个世纪前同龄人的艺术镜像。那个时期的年青人和咱们本日这个时期的年青人固然相距能够有一百年,但19世纪的90后和20世纪的90后这两代“90后”经由过程电视剧超过一个世纪汗青长河的精力面临面,却造成了极其激烈的审美荡漾。集体的芳华发展过程与国度民族的芳华发展史互相叠加以后,其艺术抒发就既落到了小我私家身上,又从集体回升到国度民族的层面上,如许就能够贯串所谓年岁的边界和工夫的区隔造成的审美拦阻。

  《觉醒年代》

  以高度艺术性的场景触发精力共识,造成头脑的感情带动。

  赤色主题电视剧拥有切近年青人感官审美需求的接地气的情节,或者说话很紧张,但更紧张的是合适年青人精力审美需求的,拥有汗青意思和艺术感染力的景象与场景的发明,到达道理融会所谓“兴”的高深地步,造成言有尽而意无量、余音绕梁的艺术审美后果。这些景象和场景就像超文本傍边的感情热链,经由过程这些感情热链,电视剧就能够借此去带动年青观众的感情水池,引发他们头脑感情的波涛。

  《山海情》内里有一个“养蘑菇”的情节遭到观众异常激烈热闹的反应,观众与得宝得福兄弟一路,热切期盼他们能够尽快养成蘑菇,脱节贫穷。当得宝得福的蘑菇长出来,他们用高兴的眼光抚摩这些蘑菇的时刻,观众隔着屏幕都能感遭到他们心中的康乐,也一路与他们同欢快,而当他们的蘑菇畅销的时刻,观众也一起为他们的蘑菇销路而焦虑,从而造成了观众跟剧情和剧中人物感情同步共振的场面。《觉醒年代》中如许的景象发明就更多了。

  赤色主题电视剧的年青态审美追求,在赋比兴的艺术本领中被建构,经由过程基于汗青真实性的故事、人物、景象的多重发明,造成了电视剧全部艺术品德的芳华化和年青态,从而实现与青年观众无效的感情相同与精力交换,其立异性的艺术追求为以后同类电视剧的艺术出产带来了紧张启迪。(张斌)

[义务编纂: 张晓荣 ]

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